《俗世奇人全本》书籍

1 简介

天津卫本是水陆码头,居民五方杂处,性格迥然相异。然燕赵故地,血气刚烈;水咸土碱,风习强悍。近百余年来,举凡中华大灾大难,无不首当其冲,因生出各种怪异人物,既在显耀上层,更在市井民间。故而随想随记,始作于今;每人一篇,各不相关,冠之总名《俗世奇人》耳。

2019年,冯骥才先生又创作了18篇“俗世奇人”新作,现集成《俗世奇人全本》,呈现给读者完整的54篇“俗世奇人”系列,并收录冯骥才先生亲自手绘的58幅生动插图。

自上世纪九十年代至今,冯骥才先生先后创作了五十四篇“俗世奇人”系列短篇小说。其风格统一、传奇色彩浓郁、充满生活气息、人物形象活灵活现,书写了清末民初天津卫的地域风貌、风土人情、生活风尚,也展现出我国民间文化的精巧技艺与其中蕴藏的智慧。

2 作者

冯骥才,浙江宁波慈溪人,1942年2月9日生于天津,作家、画家。 早年在天津从事绘画工作,后专职文学创作和民间文化研究。

3 摘抄

酒的诀窍,还是在酒缸里。老板人奸,往酒里掺水。酒鬼们对眼睛里的世界一片模糊,对肚子里的酒却一清二楚,但谁也不肯把这层纸捅破,喝美了也就算了。老板缺德,必得报应,人近六十,没儿没女,八成要绝后。可一日,老板娘爱酸爱辣,居然有喜了老板给佛爷叩头时,动了良心,发誓今后老实做人,诚实卖酒,再不往酒里掺水掺假了。

就是这日,酒婆来到这家小酒馆,进门照例还是掏出包儿来,层层打开,花钱买酒,举手扬脖,把改假为真的“炮打灯”倒进肚里……真货就有真货色。这次酒婆还没出屋,人就转悠起来了。而且今儿她一路上摇晃得分外好看,上身左摇,下身右摇,愈转愈疾,初时赛风中的大鹏鸟,后来竟赛一个黑黑的大漩涡首善街的人看得惊奇,也看得纳闷,不等多想,酒婆已到路口,竟然没有酒醒,破天荒头一遭转悠到大马路上,下边的惨事就甭提了……

自此,酒婆在这条街上绝了迹。小酒馆里的人们却不时念叨起她来。说她才算真正够格的酒鬼。她喝酒不就菜,照例一饮而尽,不贪解馋,只求酒劲。在酒馆既不多事,也无闲话,交钱喝酒,喝完就走,从来没赊过账。真正的酒鬼,都是自得其乐,不搅和别人。

老板听着,忽然想到,酒婆出事那日,不正是自己不往酒里掺假的那天吗?原来祸根竟在自己身上他便别扭开了,心想这人间的道理真是说不清道不明了。到底骗人不对,还是诚实不对?不然为嘛几十年拿假酒骗人,却相安无事,都喝得挺美,可一旦认真起来反倒毁了?

—— 引自 酒婆


“你以为人家的名气全是虚的?那你是在骗自己。好好学本事吧!”

—— 引自 刷子李


杨巴的脑筋飞快地一转两转三转,主意来了!只见他脑袋撞地,“咚咚咚”叩得山响,一边叫道:“中堂大人息怒!小人不知道中堂大人不爱吃压碎的芝麻粒,惹恼了大人。大人不记小人过,饶了小人这次,今后一定痛改前非!”说完又是一阵响头。


自此,杨巴在天津城威名大震。那“杨家茶汤”也被人们改称作“杨巴茶汤”了。杨七反倒渐渐埋没,无人知晓。杨巴对此毫不内疚,因为自己成名靠的是自己一张好嘴,李中堂并没有喝茶汤呀

—— 引自 好嘴杨巴


再看信封,照片竟卡在里边,他捏住照片抻出来一瞧,有点别扭,不大对劲,他再细瞧,竟傻了。那老美倒是站在他那字的前边照了相,可是字儿却挂倒了,全朝下了!

—— 引自 青云楼主


能人全都死在能耐上。

—— 引自 大回


他等着院里的人一个个走出来,却一直没等到她出来。他有点心急。

直到院静人空。一个守门的老人出来关大门时,木头上去问,刚刚那个演白娘子的人呢,怎么没见她出来。

守门人说:“最后出来的一个就是呀。”

木头很诧异,说:“那是个瘦高结实的汉子,穿青布袄。”

守门人说:“正是。”

木头更诧异,说:“怎么是个男的?我说的是白娘子——女的!”

守门人一听一怔,随后笑道:“我们高跷会从来不准女人入会。演女的,全是男扮女装。”

—— 引自 跟会


那你这就不明白了,人的腻歪都是不愁日子不愁钱——闲出来的。穷了犯愁,富了才会腻歪。

—— 引自 腻歪

4 自评

这本书第一次读还是在高中,转眼间,现在大四了。

本文文字精简利落,半文半百,读起来并不晦涩。冯骥才将津味融入字里行间,如句子中带“嘛”,或者将“胜过”说成“赛”;其次作者的语言中带有天津特有的幽默,读起来有如在听相声。

在俗世俗人俗事间向读者传递一些人生道理:如酒婆之死、刷子李中的“你以为人家的名气全是虚的?那你是在骗自己。好好学本事吧!”、大回中的能人全都死在能耐上。等等。

《刷子李》、《好嘴杨巴》、《泥人张》被选入义务教育课程标准实验教材语文书。目前还没有影视作品的拓展,感觉拍成情景式短剧可能不错,人人都是主角。下面评论中提到了做成卡牌类手游,想法新颖。

5 他评

笔记体的天津的市井风俗与奇人群像。不知道为何会想到可以做一款卡牌类手游,就叫《大天津》

—— 引自 豆瓣 RO


《俗世奇人》| 人间烟火处见大雅

说书人于台上鲜活热闹,角儿们一个个穿着长袍马褂,举着酒盏、嬉笑着眉眼摇身登场,刹那间便驻足了一个时代。

《俗世奇人》一书以清末民初天津卫为背景,讲述了一十九个绝技与风骨并存的码头人物生平。卷轴缓缓展开,张大力丢下石锁大笑离去,北地豪气快哉纸上;苏七块挥起袖子接筋续骨,规矩不动然医道不改;刷子李、风筝魏、泥人张凭借精到手艺博得满堂彩,站在大街中央吃荤、亮堂;好嘴杨巴叩头佯罪,巧妙化解不识芝麻粒的李中堂的尴尬……想来世事洞明皆学问,人情练达即文章。

文如其人,文载其道;欲评其文,须先知其人。

冯骥才有此二身份:一乃民间艺术工作者,曾专职民间文化研究;二乃“文革”后崛起的“伤痕文学运动”代表作家,以“文化反思小说”影响文坛。

这两重身份带来了两种视角,两种视角深刻地渗透在了《俗世奇人》的文学内容与语言艺术之中。

大隐隐于市,大雅始于俗。此俗,乃民俗的俗。诗经首篇便是收录民歌的《国风》,俗世生活是一种别样的美,它蕴藏着原生态的力量与智慧。才子佳人素来为文人所道,读多了却尝到了种“为雅而雅”的拘谨刻意,于文学角度略显单薄。津门传说中的小人物则不同,无论是活出殡的刘道元,卖家产的蔡二少爷,还是干鸡鸣狗盗之事的小达子,看似上不得台面,却都因豁达质朴的性子与洋溢在灵魂中的坦诚智慧而鲜活灵动起来。“这些人空前绝后,却都是俗世里的俗人;这些事匪夷所思,却都是真人真事”,他们饱含着对生活的热爱和追求,嬉笑怒骂间定格为天津民俗画中一景,谱写了时代的大雅之章。

诚觉世人尽可爱,也觉世事尽可戏。世态炎凉在冯骥才笔下无伤春悲秋之造作,反而展现出原生态的赤裸裸的生命热情。众人皆知底层小人物生活辛酸艰难,他偏独辟蹊径,以善意、豁达的笔笑世间形形色色——这世道不公却不公得有趣,奇闻轶事显妙趣横生,皮囊下的灵魂们热闹繁华,每个人都未曾受到奚落。当今文学基调多悲观,彷若于严肃中才能看到生命的厚重,殊不知我们正是需要一种洒脱可爱、人生如戏的智慧;也唯有在这轻快智慧的基调上,我们才能寻觅到追求本我的勇气与力量。

窃以为经历文革动荡且怀有良知的作家可分两类,一类以沉重笔调记录黑色,一类跳脱出了时代,俯视中将昏暗看成了彩色。二者皆有思考与感悟,不论高下。于个人而言,我偏爱于后者——如王小波,如冯骥才。对时代与命运,他们是消极的,但他们选择了在消极的基调上热情快乐地活着,一如赤子。

《俗世奇人》中有一篇写酒婆:酒婆举手仰脖,将山芋干造的假酒一饮而尽,出门走路时赛在地上画天书,然从未出事;一天酒老板良心发现,做了真酒,酒婆出门便被撞死了。关于这个故事,冯骥才站在酒老板的角度,于结尾写道:“到底骗人不对,还是诚实不对?”我却更愿站在酒婆的角度看,这样一来,冯和酒婆便有了共通之处:

酒婆佯醉只求一时欢乐,辨不清骗人还是骗己;冯骥才以澄明轻快的心境回执过往不堪经历,又不知是否为“一晌贪欢”之举?快乐与痛苦本就分不清,既如此,那唯求它鲜活真实。

民国小影,旧时一瞥。书籍以白描入笔,半文半白,三言两拍。语言结实、神气、不拘泥,形象俏皮,颇具古典传奇色彩,风土人情味儿浓厚。对民俗语言的精准驾驭体现出冯骥才的深厚功力,这与他对民间文化的热爱与研究紧密相关。

后记里言:“倘若再写,算我无能。说不尽津门的爽利。”

《俗世奇人》通篇不过百页,故事性与文学性兼具,单个拎出便是说书人口中的一段风月,具有极高的文学艺术价值。其如下酒小菜,初见惊艳,吃罢,回味悠长。

—— 引自 豆瓣 ciel丫丫

6 拓展

是否被拍成影视作品?(无)